小说到电影：《少女小渔》的文本转换

　摘要：根据严歌苓同名小说改编的电影《少女小渔》，导演张艾嘉在忠于原著故事内核的情况下，对人物、情节、主题等方面进行了创造性的改编，首先是人物的变化，所遵循的原则是：主要人物不变，次要人物增加。人物是推动情节发展的动力，人物的改变必然要引起情节的改变，改编的原则是：主要矛盾不变，次要矛盾增改。人物的改编，情节的复杂，进而加深了主题，使原本单一的主题多样化。从人物到情节，又从情节到主题，《少女小渔》的改编就像一串连环扣一样，环环相连，相互影响。 　　关键词：《少女小渔》改编情节主题 　　《少女小渔》是严歌苓的短篇小说，总篇幅仅有十八页，最后成功改编的电影时长为104分钟。由这样一个短篇小说到银幕电影的呈现，导演张艾嘉在忠于原著故事内核的情况下，对人物、情节、主题等方面进行了创造性的改编，使两种不同媒介所讲述的故事呈现出不同的风貌。 　　故事的构成要素有：人物、情节、时间、地点、主题等。对小说《小女小渔》的改编，首先是人物的变化，所遵循的原则是：主要人物不变，次要人物增加。人物的改变必然要引起情节的改变，因为情节的发展要符合人物的性格和形象，情节改编的主要原则是：主要矛盾不变，次要矛盾增改。人物的改编，情节的复杂，进而加深了主题，使原本单一的主题多样化。从人物到情节，又从情节到主题，《少女小渔》的改编就像一串连环扣一样，环环相连，相互影响。 　　一、主要人物不变次要人物增加 　　在小说中主要人物有三个，小渔、江伟和无名氏的意大利“老头儿”。小渔和江伟是一对在悉尼边读书边打工的年轻情侣，为了摆脱移民局的追赶，让小渔得到合法身份，江伟让她和“老头儿”假结婚。 　　（一）次要人物增加 　　在原著中除了一个次要人物瑞塔外，并没有其他角色，但影片增加了江伟和小渔背后的移民群体：江伟的朋友老柴，江伟的出轨对象萨丽，老头马里奥的朋友提诺以及缝纫厂女工。人物是故事的核心要素，相较于小说中三个主要人物，影片中次要人物的增加有利于故事情节的展开，主要人物的形象更加立体，故事的戏剧性增强。 　　（二）人物形象的改变 　　小说中的小渔是一个护士，出生于普通的家庭，能出国是因为江伟给他办理好了一切。电影中小渔被改编成孤儿，江伟的母亲是孤儿院的管理人，小渔和江伟从小一起长大，这样的改编也为江伟在二人爱情关系中的主导地位奠定了基础。江伟的母亲怕江伟娶个外国人当老婆，所以也把小渔送出国照顾江伟。小说中的老头，懒惰、无赖又吝啬，原文多次描述了他对二胡的喜爱，是个落魄的底层老人。但在影片中，老头没有了二胡，有了自己的名字叫马里奥，曾经因参加反越战而被拘留过三年，年轻时出过一本书。好赌、酗酒，整日无所事事，浑浑噩噩的过日子，用他自己的话说：是个快乐的死人。瑞塔在文中是个保姆，帮阔人做意大利菜和糕点维持生活，赚钱多少要看有多少人家办意式家宴，影片中被塑造成一个在乐队工作的演出者。 　　（三）人物关系的复杂化 　　首先在小渔和老头的关系中，由于老头在影片中形象的改变，小渔对老头少了小说中的同情，多了几分欣赏和认同，如空暇时阅读马里奥曾经出的书，以及在临走时还要了一本留作纪念。马里奥也不再只是小说中卑微、堕落的形象，影片中的他具备和小渔去交流、对话的勇气和能力，两者的关系不再仅仅是小渔对马里奥的单向影响，马里奥在影片中也启发了小渔自我意识的觉醒。 　　如在小说中，描写两个人去教堂假结婚，双方要互相親吻时，写道：“从他不断抿拢的嘴唇，小渔看出他呼吸短促，太紧张的缘故。最后老头照规矩拥抱了她。看到一张老脸向她压下来，她心里难过起来。她想他那么大岁数还要在这丑剧中艰辛卖力的演，角色对他来说，太重了。他已经累得喘不上气。多可悲呀——她还想，他活那么大岁数只能在这丑剧中扮个新郎，而没指望真去做回新郎。这辈子他都不会有这指望了，所以他才把这个角色演的那么真，在戏中过现实的瘾。”包括接下来对小渔心理描写的段落，全能体现出小渔对老头凄惨人生的悲叹和怜悯。影片中淡化了这种同情，马里奥这个角色反而持有一种美国佬的优越感，拉来网，并且影片还表露出二人生活在一起的和谐、快乐。 　　在江伟和小渔的关系中，小说中的江伟对小渔的情感是专一而霸道的，原文中有多次刻画。如在描写老头和小渔假结婚回到家后的一些场景：“当晚回到家，小渔照样做饭烧菜。江伟运动筷子的手却是瞎的。终于，他停下散漫的谈天，叫她去把口红擦擦干净。她说哪来的口红？她回来就洗了澡。他筷子一拍，喊：‘去给我擦掉！’小渔等着他，根本不认识这个人了。江伟冲进厕所，撕下了截手纸，扳住她脸，用力擦她嘴唇脸鼻子脸颊也一块扯进去。小渔想：他明明看见桌上有餐纸。她没挣扎，她生怕一挣扎他心里那点憋屈会发泄不净。她想哭，但见她伏在她肩上，不自持的饮泣，她觉得她伤痛得更狠更深，把哭的机会留给他吧。不然两人都哭，谁来哄呢。她用力扛着他的哭泣，他烫人的抖颤，他冲天的委屈。” 　　影片中对这一情节进行了完全的改写，或是出于对商业性的考虑，也或是对江伟这个人物的塑造成了一段情欲戏。相较于小说，影片中保持不变的是江伟的霸道，改变的是他对小渔专一、执着的爱，这也为影片中江伟的出轨作了铺垫。假若影片不对小说进行改变，萨丽的出现就不会合情合理，因此削弱江伟对恋爱的专一，是为了让萨丽的出现合理化，符合故事发展的逻辑。 　　小说中，老头和瑞塔只是一对相互陪伴的情人，没有人看得起他们，但他们彼此爱的一塌糊涂。影片中两人是结婚三十年的老夫妻，只是马里奥在结婚第二天就被抓去坐牢，一坐便是三年，自那时起，瑞塔便开始东奔西跑，到各地演出工作。 　　二、主要矛盾不变次要矛盾增加 　　在对人物的改编中，人物的数量增多、关系的复杂，所塑造的人物形象也就有所变化，故事的情节自然而然也产生改变，但总的思路是主要矛盾不变，次要矛盾增加。 　　（一）二元对立的主要矛盾